чрез ParamountThe Трансформърс франчайзът винаги е имал проблем с главния герой.
Майкъл Бей често увисваше Сам Уитуки на Шайа ЛеБуф на сантиметри от смъртта, но никога не дава причина да се захваща за непостоянния motormouth. След това се обърна към неубедителния учен на Марк Уолбърг Кейд Йегър, който изглеждаше като екшън герой, но беше емоционален глупак. Травис Найт режисира предисторията Земна пчела , който предложи главна женска роля в Чарли Уотсън на Хейли Щайнфелд – но смелият автомонтьор понякога беше засенчен от жълтия автобот и митологичния багаж, който носеше със себе си. Стивън Кейпъл Джуниър Трансформърс: Възходът на зверовете най-накрая предлага двама симпатични човешки герои, чиито пътувания се чувстват по-важни от хаоса на роботите около тях. За съжаление автоботите все още привличат вниманието твърде често.
Историята започва с шумна експозиция за бог, който яде планети, който унищожава свят от така наречените Максимални: Автоботи, които приемат формата на земни животни, въпреки че очевидно никога не са били тук преди. Това се променя, когато Максималните трябва да пренесат контрабандно Transwarp Key на Земята, където се крият в продължение на няколко хилядолетия и чакат заглавната карта.
Филмът вече прави грешни изчисления, като показва специалните си ефекти на върха, когато историята ще бъде по-добре обслужена, като запази автоботите за по-късно; след като публиката е имала шанса да се почувства свързана с човешките герои. Сякаш Холивуд е ужасен, че в тази епоха на изчакване до стрийминг хората, които са си направили труда да стигнат до театъра и да си купят пуканки, ще избухнат и ще поискат парите си обратно, ако не видят гигантски робот да удря друг гигантски робот в рамките на три минути след началото на филма. Кейпъл-младши пропуска своя шанс за страхопочитание, който можеше да постигне, като сдържа хаоса, докато сценарият не свърши работата по изграждането на истински конфликт.
Нещата наистина започват да се подобряват, когато пътуваме до Бруклин около 1994 г., за да се срещнем с бившия военен експерт по електроника Ноа Диас (Антъни Рамос), който се бори да намери работа, за да помогне на майка си и да гарантира, че болният му по-малък брат има достъп до здравеопазване. Запознаваме се и със стажантката в музея Елена Уолъс (Доминик Фишбек), която изучава древен артефакт, който носи отличителните знаци на Максималите. Ной не получава работата, защото препоръките му казват, че се бори с отговорност; в действителност той просто не може да избира между нуждите на своите съотборници и тези на семейството си. Междувременно Елена очевидно е най-умният човек, работещ в музея, но нейният шеф си присвоява заслугите, докато й възлага черни задачи като химическо чистене.
Има кодиран расизъм, работещ срещу двата героя, и Кейпъл младши го представя точно както трябва. И двете водещи цветни очевидно са потиснати от системата, което кара Ной да открадне кола за бързи пари, а Елена случайно да разруши артефакта, докато се опитва да си спечели малко кредит. Въпреки това преди Възходът на зверовете може да стане твърде интересно, автоботите се появяват, привлечени от сигнал, изпратен от артефакта. Поршето, което Ноа открадва, се оказва едно от тях – любезен аутсайдер, наречен Мираж. Оптимус Прайм и Бъмбълби също влизат в разказа, в допълнение към няколко други. В рамките на минути те се бият с Terrorcons и унищожават обществена собственост, докато някак си не са открити от медиите (защото това е предистория на записите на Bay, когато Autobots стават публични).
Това е, когато зрители, които не са твърдолюбиви Трансформърс феновете ще започнат да изпитват познатото чувство на потъване. Същите проблеми, които измъчват този франчайз от 2007 г. насам, започват да изникват, включително действие, което е заснето твърде отблизо и е нарязано твърде бързо, за да се оцени мащаба на случващото се, прекомерно разчитане на кадри на актьори, гледащи нагоре към това, което вероятно е било тенис топка на снимачната площадка и стържещ звуков дизайн, който блъска публиката, вместо да й помогне да разбере къде се намират нещата едно спрямо друго.
Можете да почувствате как Caple Jr. се напряга да държи човешките си герои отпред и в центъра, и той успява спорадично чрез избора да накара Ноа и Optimus да се противопоставят как да се справят с Transwarp MacGuffin. Ной иска да го унищожи, докато Оптимус иска да го използва, за да върне братята си на родната им планета; въпреки че отново знаем, че това не се случва, защото това е предистория, което прави конфликта драматично инертен. Останалите Maximals в крайна сметка се присъединяват към битката и след това филмът се върти от наистина добре направени междуличностни сцени, включващи Ноа и Елена, до неистови екшън битки, които изглеждат като CG кал. Дори сцените с диалог между автоботите са бреме; близките планове на Оптимус се доближават до изключително скучни погледи в крайното сиво пространство, а Максималните почти не показват никакви характеристики извън животните, които имитират.
Последният акт наистина предоставя своя дял от страхотни моменти, подпомогнати от Caple Jr., който най-накрая дръпна камерата си и ни позволи да видим действието. Но филмът резервира фокусираната си върху човека разделителна способност със закрепен край, който не е просто стръв за продължение, а настройка за нова споделена вселена на Hasbro, която отравя всяка добра воля, която последните 30 минути успяват да постигнат.
Продължавайки напред - и това ще стане - Трансформърс франчайз трябва да намери начин да използва Autobots по различен начин. Може би Optimus и компания трябва да бъдат използвани по-скоро като филмови чудовища, показващи се само от време на време и третирани с вида на празничната церемония, която Стивън Спилбърг постигна със своите динозаври в началото Джурасик парк филми. Разбира се, вече сме свикнали с автоботите, но те все още не би трябвало да се чувстват толкова често срещани. Земна пчела имаше правилната идея да извади на преден план само един от роботизираните герои, но все пак щеше да има полза и от поставянето на експозицията на заден план.
Следващият път създателите на филма трябва да отделят хората от разширената ерудиция на Hasbro и да накарат Autobots да се потопят и излизат, както е продиктувано от сценария, а не от студиото. Какво раздразнение да имаш Трансформърс филм с добре нарисувани хора, само за да ги накара да се задавят от изгорелите газове на очакванията на франчайза.
Среден
Какво раздразнение да имате филм „Трансформърс“ с добре нарисувани хора, само за да ги накарате да се задушат от изгорелите газове на очакванията на франчайза.
