Ревю: „Къщата на мрака“ е чист готически ужас с добавена хапка

За любителите на басни край огнището няма четири думи, които да са по-страшни от едно време, фраза, която преследва Нийл Лабют Къщата на мрака от самото начало, предвещавайки предстоящите ужаси.

Те засяват семена на очакване във всеки член на публиката, който ги чуе, с обещанието за пътешествия до далечни земи, пазени от митични зверове и населени с неописуеми ужаси. Места, където измислиците имат пулс, а фактите са трудни за намиране. Царство, в което филмите харесват Къщата на мрака веселба, където историите за смъртността и историите за призраци за групово изнасилване са едно и също.

Това е мястото, което Нийл Лабют обитава с най-новия си филм, където този сценарист режисьор смесва класическа литература със съвременни теми за овластяване между половете, вземайки шаблон за охлаждане от 70-те години, пълен с почит към Hammer Horror, след което набира недооценените Джъстин Лонг и Кейт Босуърт, за да вдъхне неговата история с патос.

Колкото и този филм първоначално да започва като игра с две ръце, LaBute също е достатъчно разбираем, за да се насочи към атмосферата, независимо дали това може да са открити огньове, пламтящи свещи или по-клиширани елементи като прекъсвания на електрозахранването и нощни шумове. Като се има предвид това, дори и с готически нюанси, проникващи в това парче, публиката ще се окаже на позната почва, тъй като LaBute отново се рови в мъжката слабост.

Джъстин Лонг, който остава безименен през цялото време, играе очарователен лотарио, който вярва, че е намерил последното си завоевание в Мина (Кейт Босуърт). Въпреки това, докато се качват до купчината на нейните предци под прикритието на нощта, той скоро разбира, че нещо не е наред. Завладяваща и ефирна в поведението си, неговата скромна среща го натоварва с повече алкохол, като същевременно обещава физически изкушения.

Това е класически сценарий на котка и мишка, за който и двамата актьори работят усилено, като Босуърт отговаря на Лонг, докато нейното хладнокръвие обезоръжава арогантността му и той бавно се отлепва в зловещата тишина. Разговорите за изневяра, морал и брак оформят всяка среща, докато класическата иконография на ужасите насочва публиката към произхода на тази история.

Антесите също се повишават от необявеното пристигане на Луси (Джиа Кроватин), сестра на Мина, която просто се материализира от нищото. Еднакво омагьосваща в лицето си и вкуса си към бруталната честност, Луси помага на сестра си да прибере този мъж-играчка в ъгъла за забавление. След като стотинката падне - за тези, които не са много разсеяни от владеенето на езика на LaBute - историята се превръща в това как той затваря нещата.

С Джъстин Лонг, който се докосва до своята обикновена арогантност, която се разтваря толкова безпроблемно в емаскулирана виктимизация, Къщата на мрака остава завладяваща навсякъде. LaBute може да играе в позната пясъчна кутия, населена от алабастрови булки, които търсят да бъдат наситени, но неговият алегоричен порок се затяга твърде бързо около съвременните проблеми, превръщайки тази зловеща игра с две ръце в нещо със значителна дълбочина.

Пещерни анклави и обезпокоителни купчини от изхвърлени обувки вършат добра работа при запълването на определени последователности с скрито течение на страх, тъй като изтощен човек затваря очи за момент, само за да събуди вързани ръце и крака за стар дървен стол. Това, което следва, е абстрактно отклонение, което завършва с пареща болка и раздробена кост, последвано от агонизиращи писъци.

Да говорим за вдъхновението зад последния филм на LaBute, би означавало да раздадем всичко. Къщата на мрака е филм, изживян най-добре без предубеждения. За феновете на този сценарист-режисьор, бъдете сигурни, че няма да има разочарования, тъй като неговото разбиране за характера, диалога и структурата остават ненамаляващи, предоставяйки произведение с много повече хапка, отколкото някои биха очаквали, като се има предвид клишираната среда.

По отношение на представянето, Джъстин Лонг потвърждава колко добър може да му бъде даден приличен материал, предлагайки нюансиран и многослоен портрет на някой, който не заслужава съчувствие. И все пак ръцете му все още се вкопчват в частица човечност, независимо от по-съмнителните избори, които може да направи. Кейт Босуърт също добавя неочаквани нюанси към Мина, над и отвъд архетипа на изкусителката със стъклени очи, с който е обременена.

Докато мрежата продължава да се затваря през тези последни минути, Къщата на мрака разкрива слабост, която има повече общо с бюджета, отколкото с амбицията, тъй като ужасяващите елементи, обещани навсякъде, най-накрая показват своята страна. Въпреки това, дори това се връща към почитта към Hammer Horror във време, когато визуалните ефекти все още не са били считани за сложни инструменти за разказване на истории.

Тук те представляват буквално осакатяване, тъй като женската хитрост и упоритост побеждават долните инстинкти на мъжа. Къщата на мрака оставя на публиката много за разглеждане, тъй като надписите и кървавочервените заглавия привличат дискретно було върху това съвременно готическо предложение.

добре

Нийл Лабют се завръща към любимата си тема с този съвременен поглед към класическа литература.